Sesión de grabación; That Means A Lot y You’re Going To Lose That Girl

30 de marzo de 1965, 19 a 22 hs – En el Estudio 2 de Abbey Road, con la producción de George Martin y Norman Smith como ingeniero de sonido, los Beatles graban una nueva versión de That Means A Lot y mas pistas para You’re Going To Lose That Girl.

Habían grabado 2 tomas de That Means A Lot el 20 de febrero de 1965 y tenían la intención de incluirlo en la banda sonora de la pelicula Help!, aunque la canción permaneció inédita hasta Anthology 2 de 1996.

En esta sesión los Beatles grabaron 5 tomas, numerados del 20 al 24, aunque los del 22 al 24 estaban incompletos.

El remake era más rápido que la versión anterior, con un ritmo más sencillo de Ringo Starr y una parte de guitarra de George Harrison que respondía a la melodía vocal.

Pero a diferencia del intento anterior, las grabaciones del 30 de marzo no fueron mezcladas en mono ni estéreo, lo que indica que los Beatles no estaban conformes con los resultados.

También en esta sesión se añadieron mas pistas a You’re Going To Lose That Girl, utilizando la pista de acompañamiento grabada el 19 de febrero.

Se borró una sobregrabación de esa fecha, que contenía piano eléctrico y guitarra solista. En su lugar, George Harrison grabó un nuevo solo de guitarra, acompañado de bongos y piano, interpretado por Ringo y Paul McCartney respectivamente. La canción fue mezclada el 2 de abril de 1965.

Sesión de mezcla; For You Blue, Teddy Boy, Two Of Us

25 de marzo de 1970, Sala 4 de Abbey Road Studios – Phil Spector (productor) y Peter Bown (ingeniero de sonido) realizan mezclas estéreo de las canciones For You Blue, Teddy Boy y Two Of Us. Fue el segundo día de trabajo de Phil Spector como productor de álbum Let It Be.

La primera canción que se mezcló fue For You Blue de George Harrison. Esto se hizo en una sola toma, aunque Spector luego hizo siete intentos más de remezclar la introducción; Posteriormente, las dos partes se editaron juntas. Remezcla 1 de toma 6 del 25 enero de 1969; remezclas 2-8 de toma 6 (parte editada · únicamente introducción). Edición: de remezclas estéreo 1 y 5 llamada remezcla estéreo 1.

Luego se hicieron dos mezclas cada una de las canciones de Paul McCartney, Teddy Boy y Two Of; remezclas 1 y 2 de toma 12 del 31 enero 1969. Teddy Boy fue posteriormente rechazada cuando se supo que McCartney iba a incluirla en su álbum debut en solitario.

Sesión de grabación y mezcla; She’s Leaving Home

20 de marzo de 1967 – En el estudio 2 de Abbey Road, con la producción de George Martin y Geoff Emerick como ingeniero de sonido, John Lennon y Paul McCartney graban las voces para la canción She’s Leaving Home. Los trabajos se desarrollaron entre las 19.00 y las 03.30 de la mañana siguiente.

Pero antes de la sesión de grabación se realizaron reducción de mezcla. Se hicieron cuatro: tres mezclas de la toma uno (tomas numeradas 7-9) y una de la toma seis (que se convirtió en la toma 10).

La toma nueve (la combinación de reducción final de la toma uno) se eligió como la mejor y se convirtió en la base para trabajos posteriores. Este combinó el arpa y los violines en una pista, y el contrabajo, las violas y los violonchelos en la pista dos.

Luego Paul McCartney grabó su voz principal, acompañado por John Lennon durante el coro. Luego ambos grabaron dos veces sus partes.

Por ultimo se hicieron seis mezclas mono de She’s Leaving Home. Se utilizó variación de velocidad para elevar el tono desde Mi en casi un semitono, aunque este detalle no se tuvo en cuenta cuando se realizaron las mezclas estéreo el 17 de abril de 1967.

Hacia el final de la sesión se editó la mezcla mono final, la toma seis, para eliminar dos pasajes de violonchelo, de 1’17» y 2’30».

Lennon y McCartney tocan en Obertauern, Austria

18 de marzo de 1965 – Por la noche John Lennon y Paul McCartney participaron en una sesión improvisada en el hotel Marietta de Obertauern, en Austria.

Los Beatles habían viajado a Austria en marzo de 1965 para seguir con la filmación de la pelicular Help!

En el hotel estaban programados para tocar Jacky and the Strangers, dirigidos por Jacky Spelter. Los Beatles conocían a Spelter de Hamburgo, donde ambos tocaron a principios de los años 60.

Lennon y McCartney asistieron al espectáculo y fueron persuadidos para unirse. Lennon tocó la guitarra Fender Jazzmaster de Spelter y McCartney tocó la batería. No se conocen fotografías de George Harrison o Ringo Starr en el show, lo que hace suponer que no asistieron a la jam sessions.

Lennon y McCartney tocaron varias canciones con Jacky and the Strangers. Pero debido a que el volumen del amplificador de Lennon generó quejas, el gerente del hotel terminó la actuación antes de tiempo. Según los informes, el gerente también declaró que había contratado a la banda de Spelter para actuar, y no a los Beatles.

Después de 51 años: Apareció el invaluable bajo perdido de Paul McCartney

15 de febrero de 2024 – Desde hace años que fanáticos de los Beatles están buscando el bajo modelo Höfner 500/1 que le robaron a Paul McCartney hace más de medio siglo. Y contra todo pronóstico, encontraron el instrumento y está en manos de Macca.

El bajo sonó en éxitos de los Beatles y fue robado de una van en la época de Wings, y desde entonces no se sabía de su paradero, hasta hace un par de días.

Cómo encontraron el bajo perdido de Paul McCartney
Paul McCartney compró el bajo modelo Höfner 500/1 en el año 1961 en Hamburgo, y que en dinero de ese entonces costó 30 libras. El bajo sonó en canciones como «Love Me Do» y «She Loves You«, antes de que lo cambiara por una versión nueva del mismo modelo.

Resurgió durante las sesiones de Get Back, y se pensaba que fue robado ahí. Sin embargo, las personas que persiguieron el rastro de este bajo lograron descubrir cómo fue robado.

Según la página de The Lost Bass, el Höfner fue robado de la parte trasera de una camioneta durante la noche del 10 de octubre de 1972, en el área de Notting Hill en Londres. Con esa información pudieron descubrir quién lo robó.

Además, obtuvieron datos sobre qué hizo el ladrón con el bajo: se lo vendió al propietario de un pub en el área. Tras descubrir quién era, pudieron rastrear el bajo a lo largo de los años.

Luego de una entrevista en septiembre del año pasado, la publicidad del artículo llegó hasta alguien que vivía en una casa en la costa sur de Inglaterra.

Esa persona recordó un viejo instrumento que había en su ático. Al sacarlo se dieron cuenta de lo que tenían, y ahora el bajo está en las manos de Paul McCartney según el sitio. Dándole así un final feliz a la historia.

FUENTE: https://www.rockandpop.cl/

Sesión de mezcla y edición, Penny Lane

25 de enero de 1967 – En la sala de control del Studio One, en Abbey Road Studios, George Martin (productor) y Geoff Emerick (ingeniero de sonido) trabajan en la mezcla mono de Penny Lane.

Se hicieron tres mezclas mono más, numeradas del 12 al 14. También se borró la coda de trompeta de siete notas de David Mason. Aunque unos días antes se había enviado una copia de una mezcla mono del 17 de enero a Capitol Records para su lanzamiento y distribución por radio. Esta versión tenia el final con la trompeta de David Mason.

La sesión de mezcla comenzó a las 18:30 horas y duró dos horas. Entre las 9 y las 10 de la noche se hicieron Copia de cinta: de remezcla mono 14 y los discos se imprimieron apresuradamente y se enviaron a los Estados Unidos.

Se publica en Estados Unidos el álbum Introducing The Beatles

10 de enero de 1964 – Vee-Jay Record publica en Estados Unidos Introducing… The Beatles, primer álbum del grupo publicado en Norteamérica. Se publicó 10 días antes de Meet The Beatles!, álbum publicado por Capitol.

Pasó nueve semanas en el puesto número dos de las listas de Billboard, y posteriormente desplazado por el álbum Meet The Beatles.

Los planes de Vee-Jay de publicar el álbum en 1963 fracasó después de una reorganización administrativa en la compañía, y el lanzamiento fue cancelado. Pero decidieron publicarlo cuando se enteraron de que Capitol planeaba una importante campaña promocional para los Beatles. Los directivos de Vee-Jay se vieron obligados a actuar por los problemas financieros del sello.

El 16 de enero de 1964, Vee-Jay fue informada de que tendrían problemas legales. Beechwood Music, Inc., la editora musical subsidiaria de Capitol Records, tenía los derechos de publicación de Love Me Do y P.S. I Love You. Aprovechando que estas dos canciones no habían sido editadas aún en Estados Unidos, la editora musical negó el permiso de publicación a Vee-Jay Records. Ask Me Why y Please Please Me sustituyeron a Love Me Do y P.S. I Love You.

Se vendieron aproximadamente 80.000 copias del álbum y se volvió a editar sin esas dos canciones a principios de febrero de 1964. Vee-Jay continuó imprimiendo el LP hasta el 15 de octubre de 1964, cuando expiró un acuerdo de licencia con Capitol. Para entonces se habían vendido aproximadamente 1.300.000 copias mono y 41.000 copias estéreo.

El LP contiene las siguientes canciones, Lado A: I Saw Her Standing There, Misery, Anna, Chains, Boys, Ask Me Why.

Lado B: Please Please Me, Baby It’s You, Do You Want to Know a Secret, A Taste of Honey, There’s a Place, Twist and Shout.

I Saw Her Standing There se publicó sin la cuenta inicial one, two, three, four y apareció simplemente con four. Anna (Go to Him) simplemente como Anna.

Sesión de mezcla, 12-Bar Original

30 de noviembre de 1965 – En la Sala 65 de Abbey Road, Norman Smith hizo una mezcla mono de la canción 12-Bar Original. La mezcla fue hecha para la colección privada de los Beatles.

El productor George Martin no asistió a la sesión de 15 minutos y fue el último trabajo de Norman Smith para el grupo.

Los Beatles nunca tuvieron la intención de publicar oficialmente la canción. Pero finalmente, en marzo de 1996, 12-Bar Original fue lanzado con una nueva mezcla y edición en Anthology 2.

Se edita en Inglaterra el álbum Stop And Smell The Roses

20 de noviembre de 1981 – RCA Records edita en Inglaterra Stop And Smell The Roses, octavo álbum de Ringo Starr. Catalogo numero RCALP 6022.

Originalmente el disco debía publicarse en abril de 1981 con el título Can’t Fight Lightning, pero Ringo tuvo una disputa con C.B.S, distribuidora del sello Portrait en el mercado estadounidense y dejó CBS. Luego hubo un retraso mientras Ringo negociaba con nuevos distribuidores, hasta que firmó con R.C.A. La canción principal anterior se eliminó y el álbum fue rebautizado como Stop And Smell The Roses. No ingresó al ranking de Inglaterra y la RCA rescindió el contrato con Ringo Starr, a mediados de 1982. En Estados Unidos ocupó el puesto 98 del ranking.

El álbum se grabó principalmente en los Estados Unidos y las Bahamas entre julio de 1980 y febrero de 1981. Contó con varios colaboradores, incluidos Paul y Linda McCartney, George Harrison, Ronnie Wood y Harry Nilsson.

Durante una visita a Nueva York el 26 de noviembre de 1980 y cuando Paul y George ya habían aportado las canciones para el álbum, Ringo visitó a John, y John le ofreció dos demos, Nobody Told Me y Life Begins at 40. Fijaron el 14 de enero de 1981 para iniciar los trabajos. Tras el asesinato de John Lennon, Ringo no tuvo valor para grabar las canciones de Lennon y las devolvió a Yōko Ono.

La portada del álbum fue diseñada por John Kosh, con fotografía de Aaron Rapoport.

Wrack My Brain, autoría de George Harrison, se lanzó como sencillo el 13 de noviembre de 1981. El segundo single, Private Property de Paul McCartney, se publicó el 13 de enero.

Lado A: Private Property, Wrack My Brain, Drumming Is My Madness, Attention, Stop and Take the Time to Smell the Roses.

Lado B: Dead Giveaway, You Belong To Me, Sure to Fall, You’ve Got A Nive Way, Back Off Boogaloo.

En 1994 se publicó por primera vez en CD con cinco temas extra: Wake Up, Red and Black Blues, Brandy, Stop and Take the Time to Smell the Roses y You Can’t Fight Lightning.

Sesión de grabación y mezcla; We Can Work It Out y Day Tripper

29 de octubre de 1965, 2 a 4 pm – En el estudio 2 de Abbey Road, con la producción de George Martin y Norman Smith como ingeniero de sonido, Paul McCartney graba otra pista de voz solista (double-tracked) para la canción We Can Work It Out.

Luego se trabajó en la mezcla mono, remezclas 2-3 de toma 2. Se realizaron dos versiones de We Can Work It Out, la primera para el single y la segunda para el especial de Granada Television, The Music Of Lennon And McCartney, rodado los días 1 y 2 de noviembre en Manchester.

Por ultimo trabajaron en la mezcla mono de Day Tripper; remezclas 2-3 de toma 3.